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什么是手工皮具

2023-02-21 19:36:47 69

摘要:什么是手工皮具?这个问题听起来很奇怪,就是做个皮件,还能是什么呢?让我来告诉你,作为一个皮具师,你应该看到的是什么,或者作为一个客户,你该知道的是什么。我们先说大方向。手工皮具之所以存在,是因为独特的价值。如果没有独特的地方,在机器生产的冲...

什么是手工皮具?这个问题听起来很奇怪,就是做个皮件,还能是什么呢?

让我来告诉你,作为一个皮具师,你应该看到的是什么,或者作为一个客户,你该知道的是什么。

我们先说大方向。

手工皮具之所以存在,是因为独特的价值。如果没有独特的地方,在机器生产的冲击之下,这行业早就完蛋了,绝不至于在世界上很多国家里都有一席之地。

你可能觉得我说的是独特的款式或者特制的细节,不是,这些东西是手工的共性,本来就该有的东西。我这里说的就是价值,纯皮料价值。以我常用的JE马缰举例,J&E是老牌马具皮革生产商,生产的马缰革占市面至少五分之一,每张马缰制作周期五到六个月,一般商家能顺利拿到百十张就得感谢商神。2019年5月到2020年4月,JE进货到中国只有13批次,每批次不过几百张。

也许你会说,不可能这么少,那就请看看下面的视频再说。

JE马缰革为什么那么贵 都是人手抛光上蜡的 英国皮革工厂生产过程_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili
www.bilibili.com/video/av49408516/

就这个生产方式,开足马力生产每月能出几千张那就是奇迹,何况还有选料问题。

另外,高端手工皮具很少用机器做主要制作工具,机器基本都是辅助。这里的原因不是不用,而是机器不好用。其原因我在很多回答和文章里说过一些,再简单说一下,机器无法针对每张皮料各自的特性单独调节;很多高级皮料需要苛刻的加工条件;皮料需要一定的厚度才能保留其特质,而机器加工无法保留太大的皮层厚度。大致这三点。

料子少,加工难,所以这个行业也就在市场冲击中保留下来了,毕竟何时何地都是物以稀为贵。高级皮料产量都不大,也加强了这一点。

所以,无可替代的手工皮具是有的,但绝非所有的手工皮具都无可替代。“用什么料”“选什么料”是制作者和客户要了解的最重要问题。如果拿一张“A级意大利植鞣”和“姬路CASSORO擦蜡鞍革”比较,那一眼可知,就是很外行的行为。

接下来的内容特别说给制作者。

各个皮革品牌的料子特性摸熟了,知道什么料子有什么特点只是初步。作为皮具师,你必须要了解各主要皮革制造地的政治形势和自然灾害,比如马六甲海峡如果局势紧张,那么商行就会优先运送民用物资和粮食,这种货物更容易通关。像高级皮料这种货物就会推迟发货甚至暂时不发货,通过马六甲海峡运输的皮料比如英,意,法的料子都会受影响,但日本料和阿根廷料就不会缺。不需多久,相应的皮料就会涨价,涨价带来的是相应制品的缺乏。一般手工师可能觉得正好涨价,但正好相反,不要觉得可以把这部分成本转嫁给客户。一个是高端客户很多都了解基本行价,另外经常性的价格波动也会使客户产生不信任感,定制很多都是排一两年的单,必须做到不二价,如果涨价太多,只能暂时不做。提前了解各种意外事件会使你针对性的进料和推荐,做到这一点,你才算合格。

像毛衣战期间国内提高了皮料的关税,国内经营高级皮料的商行很多都进不到货,一手商觉得没利润,就是不走货,谁也没办法。后续没有再加税,过了一段时间商家才逐渐恢复了货量,最终结果是高端皮料价格普涨了大概10%~30%。我自己在加关税的表里看见有皮革这一类,立刻进了几万的料子,至少常用的几样料子后来制作时没有受断货影响。

另外,还是说马缰,马缰革的单子这两个月来的很多问的更多,其原因很简单,就是市面缺这个料,于是客户就会觉得这个料更好。整个传导行为是从八个月前的关税导致马缰暂时断货开始的,绝非这个月缺货下个月马缰制品就涨价。某种特定原料或制品的紧俏或退烧一般会在该原料或制品产生数量波动的六个月后发生,像假皮雕泛滥毁掉市场,差不多也是用了这么多时间。作为制作者,对此类事情要有预见,不可短期跟风。不过在适当的时候发布适当的作品,会更容易带来人气。比如下面这个,发布两天内带来了七个单子。

摸熟了皮料特性和市场走势,这是第一步。如果想站稳脚跟,自身功夫必须硬。

也许你觉得我说的是技术,我说的确实是技术,但绝不是你想的那些技术。

皮雕来说,我们先来看一张图。

有些朋友可能看到过这张图,很老了,漥田老头的作品,各种皮料融为一体,皮雕上面是鳄鱼皮镶嵌,下面是大象皮垫层,霸气的很。

那么,有多少人研究过这个可比木雕的皮雕真正是怎么做出来的?

一提到皮雕,最多人问我的就是“老师,你用的什么工具?什么染料?”其实,这些都不是根本的东西。我自己主要用的巴里金,不过,即便是巴里金,对雕刻的提升也是比较有限的。

也有些人问我有没有特殊的手法,手法是有一些,不过我得说,我的手法比其他皮雕大神也许还要差一些,两份工作加上制作上全部流程全都要干,很是损害我的健康,我的手只会比别人抖,绝不会更稳更准。

是的,漥田老头干了一辈子了,他的手法就稳准狠来说肯定比我更差,何况他的工具恐怕不是现代工艺制作的巴里金,大概率还是手制印花时代出品的玩意儿。

要做皮雕,不是买工具练手劲,而是先要研究皮料的细节。纤维的走向,含水量,含油量,吸水性能,蕴油性能,渗蜡性能,表层抗拉力,纤维压缩率,耐火性能,耐酒精性能......找个本子,做实验,记录数据去。

皮雕的立体感来自落差和阴影,落差来自皮革的纤维压缩度,阴影来自皮料的再硬化能力。水分多了,皮料纤维被撑开,落差也就有了,这就是皮雕要加水的原因。但水分会带走皮料里的油分,使皮料僵硬变形,所以雕完要上油。听起来都很简单,但你能否让这一锤子下去,水分都被挤到你想让它去的地方,让细节瞬间更立体呢?你又能否让你的作品干燥之后不变形,落差丝毫不减呢?你是不是还能让你的作品呈现出各种自然的时光色泽而不需要五颜六色的颜料掩饰呢?

绝大多数人的答案估计都是不能。所以我们看到的很多皮雕作品上使用了大量的平行或集聚线条(使用一段时间后皮面多少会软化,大量的集中线条会让图案更容易受损),有些皮雕上色上的几乎变成了油画(用着用着颜料剥落绝对让人欲哭无泪),其本质都是无法保持住雕刻的立体感。

了解皮料的性能是所有问题的答案,比如让皮料的含水量达到正好的极限,使每一锤都能挤压相当的水分去周围;比如用油挤走局部的水分让皮料局部干燥速度变慢,使皮雕底层收缩的同时顶部图案体积不变;比如用树脂溶液替换图案突出部分的油分,使局部图案定型硬化,不受皮料收缩的影响;比如用虫胶溶液填充断层来控制油水分的散失速度,比如用树脂溶液注射挑起部分的背面来进行强制硬化......

我自己的制作中会应用皮雕,木雕,手办,雕塑,绘画等很多行业的技术,也有大量自己研究得出的结论,不要把皮雕只看作皮雕,就能做好它。如果不是狠狠研究了漥田的作品,我绝不会得出现在的结论,我曾经用了各种手法和工具去重现他的效果,但根本做不到,这让我产生了一个想法,他的效果绝不是通过正常皮雕手法实现的。因为这个想法,一切迎刃而解。

这个帽子的直径是三厘米

这里雕刻部分皮料的厚度是2.2毫米

一个图案中,甚至不同部位皮料让它有不同的性能都是可以实现的,但必须进行大量的前置或后期操作,绝不仅仅是刻刀线砸印花那点功夫。

技术来自于实践,但也来自钻研,不是死磨手法,而是研究科学。如何重现古代的工艺?如何实现复杂的效果?一切都能做到。考证和复盘,实验和记录,这些才是真正技术的根基。

好。有了视角,有了技术,你还要有什么?

是不重复自己的毅力和坚持到底的决心,以及对社会风尚的观察。

按时间排序,这个文件夹后面的除了三个夹是出书需要改动过里面的文件导致日期压后外,全是今年的新作品。这里有多少个款式?答案是24个。28件作品,24个款式。还有一些腰带卡夹之类的作品没留档,大概七八个吧。

尽量不做重复的东西,这是对自己最好的锻炼。当然你可能觉得五个十个款式就足以闯荡江湖,不过总有一天你会知道你为什么需要练习这么多不同的款式。

只有独特的东西,才有存在的价值。

文化,流行,潮流时尚,老派风度,要试着把其中尽可能多的要素融合在一起,尤其要推崇文化,吸收流行但不外显流行。

你可能会问,什么叫吸收流行但不外显流行?这不是废话套话吗?你就这么哄我玩?

好的,今年流行什么包型?嗯,大包,软皮大包。能装而宽松,也好配衣服。

2020麦昆秀场

2020芬迪夏秀

2020 Emilia Wickstead 夏秀

那为什么会流行这个?疫情之下,大家都少出门,出门一次需要携带更多物资,所以大包开始流行。出于心理上的平衡需求,软包比硬包更容易被人接受,你看芬迪甚至搞起了绒面包,心理舒适度高,想想撸猫,明白了吧。

现在你可以把包设计的更大一些了。

也可以用一些心理感受更温和,不那么硬朗的面料。

然后整体颜色都要暖一点,缓和今年社会上这种心理上的压抑感,也要多开发一下软包的款式。

另一方面,比如公文包,上班族年初那一段估计会有冒险上班的感觉,在心理需求上自然想要行动更加方便快捷,这时,小型公文包就比大型公文包更受欢迎,认真斟酌一下尺寸,会有奇效。

那你是不是要把流行的东西直接拿过来用呢?尽量不要。要知道,所谓流行,永远都是和主流文化相抵触的,不要让自己的作品在客户眼里掉价。

这就是所谓吸收流行而不外显流行的含义。

掌握市场,技术,流行心理,这之后还要经过漫长的修行和不断的宣传,你才能成为合格的手工师而不是手工匠人。

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